«Ultima opera di un cineasta anomalo come pochi e straordinariamente tenace, Mirna rappresenta la summa del cinema di Salani: storia di una donna, storia di un amore, storia di un viaggio e insieme sotterraneo autoritratto e sublime metafora dell'identità artistica. Dopo un incipit che scivola su acqua e paesaggio come quello de La prima notte di quiete di Valerio Zurlini, promettendo poesia, Salani realizza un cinema estremo, puro, libero, e scava con la sua camera in un’identità ‒ la sua, dietro quella di Mirna ‒ che progressivamente si afferma con spontaneo coraggio e inevitabile autonomia. Il regista racconta nel volume Mirna, omonimo diario cinematografico, che il film riguarda, come sempre nella sua opera, un tormento esistenziale reale, un’esperienza di amore e abbandono, di ricordo, rimpianto, colpa. Salani tesse trame sottili tra vita e opera, attua un transfert radicale nei suoi personaggi femminili, con un’attitudine che, prima di lui, era stata di Antonioni». (Silvia Tarquini)